SOS-PENSO

antónio podia ser sócrates

2011-09-15T18:45:00.000-07:00

adeus antónio
olá pra sempre
não pela falta de hipótese
sim pela falta de escolha
porque um nome de tantos
não pode ser o nome de ninguem
inventas histórias
és português
não és antónio, tudo bem
mas conheces?
nome sem rostos
antónio josé da silva
"o jodeu"
e eu, antónio?
o quê?
antónio o quê?
antónio não serve de nome
nem de figura
sócrates é sócrates
e eu?
antónio?
fácil
nada sei
como sócrates

2011-07-12T15:00:00.000-07:00

num tronco seco de uma árvore
sento-me
sempre no tronco mais fino
ontem foi
"agora outra coisa"
dia de salada
já há dias só de hidratos
comi legumes
bebi vinho
voltei a ter lágrimas
contive sempre
alias
como nunca
ou jamais
de outra forma
vesti calções depois do banho
esta semana dificilmente irei à praia
dormi
acordei à hora marcada
abri os olhos
ao de leve
e fechei
rápido
voltei ao tronco
ao corpo
é dia

2011-01-24T18:59:00.000-08:00

a minha mãe disse, deus não existe!
amanhã, à hora de rezar, ajoelho-me e agradeço-lhe o pão.
o corpo de cristo.

Cavaco

2011-01-14T08:14:00.000-08:00

Deus é feio!
Deus é mau!
Deus dá dentes de ouro a quem tem fome,
e ouro aos donos dos supermercados!
Deus é feio!
Deus é mau!
Sim, cavaco é deus.
E eu?
Eu não vou à missa.

2011-01-14T08:11:00.000-08:00

sujo de tinta de caneta,
escrevo ao computador.
a carta.
responde por e-mail...
o carteiro não vem cá a casa.

2011-01-14T07:57:00.000-08:00

cortei o o dedo nas lentes dos óculos.
as unhas nem sempre protegem!
ai escudos dos dedos!
fosse a apalpação a única forma de tacto...
e dar-te-ia o meu coração.
que da própria inutilidade, servir-te-ia na mão.
mutilei o corpo...
na única parte que sente.

cócó

2011-01-14T07:53:00.000-08:00

excremento de infante em face de pobre,
é como argila em cara de nobre.
conceitos perdidos?
só a verdade!
a poesia é concreta.

23 de dezembro

2010-12-22T19:24:00.000-08:00

é demasiado tarde para comer um cachorro
e o bacalhau ainda está de molho!
vou fazer torradas com pão de rabanadas.
assim como assim, está quase na hora do pequeno almoço!

a mar

2010-11-25T19:47:00.000-08:00

é sempre tarde!
e eu sei...
que a masturbação não resolve o ego!
infelizmente!
porque,numa só punheta resolvia a minha vida!
mas bom é comer picanha a 5E sem descrição!
é a capitalização do sistema digestivo...
espero cagar uns bons euros amanhã!
de outra forma o amor vence a temática, e n restam alternativas...
é amar.

pingo doce

2010-08-16T19:38:00.000-07:00

vou deitar-me que já é tarde e amanhã acordo cedo.
será que acordo?
se valesse a pena comia menos esta semana e comprava um despertador!
vou dormir para o frigorífico.

direito à propriedade

2010-08-16T19:37:00.001-07:00

arrotei e deu-me fome.
será que sobrou assado do jantar?
pelo sim, pelo não, vou palitar os dentes.

estação

2010-08-02T17:46:00.000-07:00

dói-me a cabeça,
são cinco da tarde e o mar está frio!
será que o mundo acabou?
é inverno!

2010-07-27T17:53:00.000-07:00

Não há alternativa!

Não há fruto de um ódio maior do que a percepção de ser carne e comer um bife como quem come chocolate e comer chocolate acreditando que ele vem de uma fábrica!

Assim como quem volta à casa dos avós na esperança de encontrar o seu cheiro, o cheiro do arroz de salsa feito no forno a lenha!

Mas é tarde e eu já tenho quinze anos!

Devia comprar um carro e viajar pelo mundo, ou um ferry boat e viajar pela minha aldeia que tem 200m de rio!

Afinal de contas já sou grande!

Segundo a minha mãe, não tanto como devia!

pois continuo a confundir os euros com os escudos e cantar gnr como se não fosse ainda cidadão da Europa civilizada!

Mas porra, ainda ontem acabei o nono ano e já sou obrigado a saber se quero matemática, ciências, línguas… e se eu quiser tudo?

É porque ainda sou criança, não é?

pois, muito bem, muito bem!

eu sei que tudo seria diferente se eu tivesse passado a infância a jogar monopólio ou a viajar com o meu pai, a passear na red light district, a aprender o que é vida!

Mas é tarde e eu já tenho quinze anos!

é tarde!

porque a memória é a incapacidade de esquecer o passado e a demonstração mais clara da nossa fragilidade, do que somos.

para vós, Tannhauser, como se fosse hoje o último dia de guerra!

coprofragia

2010-05-31T08:08:00.000-07:00

Hoje vamos falar de coprofragia!
Aquele prazer que todos temos em rebolar na merda.
quem não conhece?
quem nunca experimentou?
espero mais dois segundos...
se obtiver resposta...
parto do principio de que estou rodeado de inimigos, PEQUENO BURGUESES .
PEQUENO BURGUESES, termino revolucionário, normalmente empregue pelos próprios, sob distração momentânea da sua conduta ideológica.
PUM, PUM, PUM.
AUTO-MUTILAÇÃO.
Tantos orgãos que há num corpo e só se fala em coração!
Será que ainda não se deram conta que parte significativa do que somos é MERDA?!
E que por isso mesmo, coprofragia é só um pouco de amor próprio.
E de que o romantismo é só uma forma cobarde de embelezar a descarga do autoclismo.
O embelezar... do bocado de nós que largamos todas as manhãs depois do café do "bom dia".

recado aos desencontros

2010-03-17T15:21:00.000-07:00

desce!
bom, não há muito a dizer.
já estamos os dois cá em baixo, já não há para onde descer!
ficamos no páteo?
e agora?
falamos lá dentro?
falamos cá fora?
ou continuamos a desconversar num sítio qualquer?
é sempre mais simples do que combinar um lugar específico para especificar!
é ou não é?
diz lá qualquer coisa!
pois, eu percebo!
é fodida esta cena das relações humanas!
tanta pergunta, tanta pergunta...
e na hora da resposta até queremos ser animais!

carta do desespero

2010-02-08T19:46:00.000-08:00

Va,guarda a casca da banana.
Faz rasteiras prá semana.
Ainda hoje fui às compras,
procurar roupa bacana.
E para quê?
Ah?
A colgate já não tiras as manchitas do rapé!
É Bonito!
Veste Bem!
Rapapazito de sucesso!
E eu continuo com o excesso das punhetas colectivas.
Problemas nas gengivas?
Isso é mau!
Muito mau!
Doloroso!
Tanta gente tão sozinha e eu aqui tão desgostoso!
Olha baby, eu quero que se foda o dia de 14 de fevereiro
e os beijos humidos dos amantes descompensados!
Sabem que mais?
Estou farto de escorregar na baba!
Vai rezar, filhote!
Vai rezar!
364 dias até ao 13 de maio.
Chega o dia nunca saio!
Tv por cabo.
Comando ao lado.
O espirito santo bate a asa,
vem aqui a minha casa e eu sempre sentado!
Ai, se eu não tivesse comido uma salada americana no italiano!
Ia chez les chinois, comia uma cachupa e já dava pramanhã.
E palitava os dentes com os pauzinhos!
Problemas na boca.
Problemas nas gengivas.
Manchinhas nos dentes.
E então?
Estão contentes?
Da doença faz-se a cura, né?
Vai-te embora, tony!
O teu lugar não é aqui.
Põe-te a milhas!
Queres que te carregue as pilhas ou já as butastes fora?
E para quê, ah?
"Não comas o cerelac que isso é para meninos."
"Não comas a pele do frango porque faz crescer as mamas."
Fiquem descansados!
Estou de dieta há 22 anos e com os intestinos rebentados!
E em abril, só como cravos.
"Respeito à revolução!"
O vosso Lixo, NÃO!

o comer sempre na mesa

2010-02-02T15:02:00.000-08:00

descansa rapaz sentado!
que por muitos pés que andem,
o mundo está sempre parado.
e porque tiraste tu o pé do acelerador?
acelera...
acelera...
acelera a dor.
va, tira o rabinho dessa poltrona.
vai fazer o comer prá Dona.
boa vida,
não é?
ver o sonho de péle!
o teu pai não te ensinou,
as recitas do teu avô?
quando a mãe n está em casa...
vai ao rest de pôpô.
lava o chão,
passa a roupa,
limpa o pó.
que saudades da vóvó!

olha para além muro

2010-02-01T10:50:00.000-08:00

calvinismo darwinista.
destino da evolução.
homens que andam de gatas.
homem que fode com o cão.
e se o destino for jovem
e a evolução velhinha.
deita a baixo essa barreira.
corta com a faca essa linha.

quero fumar e não posso

2010-02-01T10:07:00.000-08:00

Como arranja um home o trefone da vizinha?
Vendo que só sai à noite,
de homes sempre sozinha.
Procurei por todo prédio e nas lista da pt,
acho que é mulher de bem.
Porque em deus ela não crê!
Gosto das saias travadas e do ar de meia idade.
Dizem que trabalha muito mas sempre fora da cidade.
Vulva de pistola.
Prende a pomba na gaiola
e só sai com ela à rua quando a noite é escura.
E eu home pistoleiro que do cú faço cinzeiro,
ponho o cigarro na boca.
Por acaso tem isqueiro?

o que comemos

2010-02-01T09:55:00.000-08:00

escreve pão.
pão.
pão.
pão.
hoje é tarde.
amanhã a padaria reabre.
mas o apetite continua.
eufemismo de quem vive na rua.
espero vir comer a tua.
dá-me as chaves que entro pela porta de trás.
e só como restos dos mexidos de natal.
afinal para quem vive na rua o apetite não é igual.

mensagem do dia mundial do teatro

2009-03-26T18:06:00.000-07:00

Teatro não pode ser apenas um evento - é forma de vida! Mesmo quando inconscientes, as relações humanas são estruturadas em forma teatral: o uso do espaço, a linguagem do corpo, a escolha das palavras e a modulação das vozes, o confronto de idéias e paixões, tudo que fazemos no palco fazemos sempre em nossas vidas: nós somos teatro!

Não só casamentos e funerais são espetáculos, mas também os rituais cotidianos que, por sua familiaridade, não nos chegam à consciência. Não só pompas, mas também o café da manhã e os bons-dias, tímidos namoros e grandes conflitos passionais, uma sessão do Senado ou uma reunião diplomática – tudo é teatro.

Uma das principais funções da nossa arte é tornar conscientes esses espetáculos da vida diária onde os atores são os próprios espectadores, o palco é a platéia e a platéia, o palco. Somos todos artistas: fazendo teatro, aprendemos a ver aquilo que nos salta aos olhos, mas que somos incapazes de ver, tão habituados estamos apenas a olhar. O que nos é familiar torna-se invisível: fazer teatro, ao contrário, ilumina o palco da nossa vida cotidiana.

Verdade escondida

Em setembro do ano passado fomos surpreendidos por uma revelação teatral: nós, que pensávamos viver em um mundo seguro, apesar das guerras, genocídios, hecatombes e torturas que aconteciam, sim, mas longe de nós, em países distantes e selvagens, nós vivíamos seguros com nosso dinheiro guardado em um banco respeitável ou nas mãos de um honesto corretor da bolsa quando fomos informados de que esse dinheiro não existia, era virtual, feia ficção de alguns economistas que não eram ficção, nem eram seguros, nem respeitáveis. Tudo não passava de mau teatro com triste enredo, onde poucos ganhavam muito e muitos perdiam tudo. Políticos dos países ricos fecharam-se em reuniões secretas e de lá saíram com soluções mágicas. Nós, vítimas de suas decisões, continuamos espectadores sentados na última fila das galerias.

Vinte anos atrás, eu dirigi Fedra de Racine, no Rio de Janeiro. O cenário era pobre: no chão, peles de vaca; em volta, bambus. Antes de começar o espetáculo, eu dizia aos meus atores: "Agora acabou a ficção que fazemos no dia-a-dia. Quando cruzarem esses bambus, lá no palco, nenhum de vocês tem o direito de mentir. Teatro é a Verdade Escondida".

Vendo o mundo além das aparências, vemos opressores e oprimidos em todas as sociedades, etnias, gêneros, classes e castas, vemos o mundo injusto e cruel. Temos a obrigação de inventar outro mundo porque sabemos que outro mundo é possível. Mas cabe a nós construí-lo com nossas mãos entrando em cena, no palco e na vida.

Atores somos todos nós, e cidadão não é aquele que vive em sociedade: é aquele que a transforma!

Augusto Boal

histórias para serem contadas

2009-03-03T18:21:00.000-08:00

Já se encontra na derradeira fase de ensaios o novo espectáculo do CDV - Centro Dramático de Viana:
"Histórias Para Serem Contadas", do argentino Oswaldo Dragún, é uma peça escrita em 1956, que denuncia os excessos do fervor capitalista, através de três histórias da vida quotidiana.Com encenação e espaço cénico de Castro Guedes e cenografia de José Carlos Barros, o espectáculo inclui tango ao vivo e projecção de imagens actuais da mítica cidade de Buenos Aires, especialmente recolhidas para o efeito pela fotógrafa Fernanda Carvalho.Os intérpretes são Ana Perfeito, António Alves Vieira, Pedro Estima e Ricardo Simões.Na ressaca da ruptura dos sistemas financeiros mundiais, "Histórias Para Serem Contadas" é um texto renovado em actualidade e pertinência que estará em cena de 6 de Março a 3 de Abril, de Quarta-feira a Sábado, às 21h30, e Domingos, às 16 horas, no Teatro Municipal Sá de Miranda, em Viana do Castelo.

Bio-mecânica

2009-02-12T19:39:00.000-08:00

Enunciados Sobre a Biomecânica
Vsevolod Meyerhold

1. Toda a biomecânica está baseada sobre este fato: se a ponta do nariz trabalha, todo o corpo também trabalha. À menor tensão, todo o corpo trabalha.
4. Cada um dos que trabalham deve estar consciente do momento em que pode passar de uma posição a uma outra. Uma cesura é obrigatória depois de cada elemento da tarefa dada.
5. Na biomecânica, cada movimento é composto de três momentos: 1) intenção, 2) equilíbrio, 3) execução.
8. A coordenação no espaço e sobre a área de representação, a capacidade de encontrar-se a si mesmo em um fluxo de massa, a faculdade de adaptação, de cálculo e de justeza do golpe de vista são as exigências de base da biomecânica.
9. A exclamação, signo do grau de excitabilidade, deve ter sempre um suporte técnico. A exclamação não pode ser admitida senão quando tudo está tenso, quando todo o material técnico está organizado.
10. Uma calma total e um equilíbrio justo são as primeiras condições de um bom trabalho preciso.
13. Ao executar um exercício, é preciso proibir-se de manifestar fogo ou temperamento, não se deve ter pressa, nem se apropriar muito do espaço. Domínio de si, calma e método antes de tudo.
14. Cada um deve possuir a posição convincente de um homem em equilíbrio, cada um deve ter uma reserva de atitudes, de poses e de diferentes recursos que permitam-lhe manter o equilíbrio. Cada um deve buscar por si mesmo o equilíbrio necessário ao momento dado.
15. Cada um deve compreender e saber sobre que perna está, a direita, a esquerda, as duas juntas. Cada intenção de mudar a posição do corpo ou dos membros deve imediatamente ser consciente.
16. O gesto é resultado do trabalho de todo o corpo. Cada gesto é sempre o resultado daquilo que o ator que mostra o jogo possui em sua reserva técnica.
17. A excitabilidade nasce no processo de trabalho como o resultado da utilização eficaz do material bem treinado.
18. Toda arte é organização de um material. Para organizar seu material, o ator deve ter uma reserva colossal de meios técnicos. A dificuldade e a especificidade da arte do ator residem no fato do ator ser ao mesmo tempo material e organizador. A arte do ator é coisa sutil. O ator é a cada instante compositor.
19. A dificuldade da arte do ator reside na harmonia extremamente rigorosa de todos os elementos de seu trabalho. A chave do êxito do ator está em seu bom estado físico.
21. O espectador deve sempre experimentar uma inquietude. Observando o exercício, ele acompanha um trabalho de alavancas que funcionam e retornam.
23. Em cada exercício coletivo, os participantes devem renunciar de uma vez por todas a este constante desejo do ator: ser o solista.
24. O deslocamento biomecânico do ator sobre a área cênica é uma meia-corrida, uma meia-caminhada, sempre sobre molas.
28. Toda arte é construída sobre a auto-limitação. A arte é sempre e antes de tudo uma luta contra o material.
29. Não se deve dar liberdade aos movimentos. É preciso respeitar uma grande economia de movimento.
30. Os piano e forte são sempre relativos. O público deve ter sempre a impressão de uma reserva não utilizada. Jamais o ator deve dispensar toda a reserva que possui. Mesmo o gesto mais amplo deve deixar a possibilidade de alguma coisa mais aberta ainda.
32. A biomecânica não suporta nada de fortuito, tudo deve ser feito conscientemente com um cálculo prévio. Cada um dos que trabalham deve estabelecer com precisão e conhecer a posição em que se encontra seu corpo, e se servir de cada um de seus membros para executar a intenção.
33. Uma lei geral do teatro: aquele que se permite dar livre curso a seu temperamento no início do trabalho, este o dissipará infalivelmente antes do final do trabalho e sabotará toda a interpretação.
34. Nada de superficial é admitido no plano técnico. É preciso suscitar a comodidade e a eficácia. Quando o material está tecnicamente bem estruturado, preparado por um treinamento sólido, é somente então que se pode dar livre curso ao que se chama de excitabilidade. Do contrário o trabalho fracassará.
35. Nos exercícios preparatórios, nos ensaios, é preciso significar as emoções ligeiramente, por um pontilhado, indicando apenas, e com precisão, onde e quando deve se produzir a explosão. Uma exclamação mal preparada tecnicamente levará fatalmente a uma perda de equilíbrio. Será necessário buscá-la de novo, ou seja, recomeçar todo o trabalho.
37. O ator deve sempre colocar em primeiro lugar o controle de seu corpo. Temos na cabeça não um personagem, mas uma reserva de materiais técnicos. O ator está sempre na posição de um homem que organiza seu material. Deve utilizar com precisão seu diapasão e todos os meios de que dispõe para executar uma intenção dada. A qualificação do ator é sempre proporcional ao número de combinações que ele possui em sua reserva de técnicas.
39. Assim como a música é sempre uma sucessão precisa de medidas que não rompem o conjunto musical, também nossos exercícios são uma seqüência de deslocamentos de uma precisão matemática que devem ser claramente distinguidos, o que não impede absolutamente a clareza do desenho de conjunto.
43. Acordo, atenção, tenacidade são os elementos de nosso sistema. Uma atenção concentrada no plano físico antes de tudo. O estado livre do corpo relaxado (duncanismo) é inadmissível. Entre nós, tudo é organizado, cada passo, o menor movimento está sob controle. O olho trabalha o tempo todo.
44. O princípio da biomecânica: o corpo é uma máquina, quem trabalha é o maquinista.

Texto estabelecido por M. Koreniev, TSGALI, 963, 1338 e 998, 740, tradução de Béatrice Picon-Vallin - CNRS, in Buffonneries, nº 18-19 - Exercise (s) - Le Siècle Stanislavski, Lectoure, 1989, pág. 215-219. Tradução de Roberto Mallet.

demo- cracia

2009-02-12T15:55:00.000-08:00

Democracia.

Cracia do demo.

Demo.

Diabo.

Dê-me o demo ou diabo.

Diabo da cracia.

Diabocracia.

Democracia do diabo.

Diabocratas.

Vós.

Nós.

Tós.

Marias.

Viagens.

Jesus.

Cruz.

Carpinteiros.

Cada um...

Cada uma...

Faz a cama onde se deita.

A cama onde costuma...

Democratizar.

Diabocratizar.

Falar no amor eterno.

como uma força que ninguem pode parar

2009-02-11T18:28:00.000-08:00

Tenho uma micose no "val da morte".

Aquele cujo o nome nunca deve ser pronunciado.

Fui ao médico de família.

Mas como era de família...

Tive vergonha.

Acabámos a jantar em casa da avó.

Dele.

A minha morreu há dez anos.

Continuei com comichão.

Pricipalmente no lado esquerdo.

O sempre mais afectado!

Já em desespero fui à farmácia de um amigo comprar sarcoderma.

Mas já tinha saido de circulação.

Efeitos nocivos na gente!

Toma!

Queres matar os chatinhos?

Cancro!

Já fizeste o tratamento!

Toma!

Agora faz outro, meu amor!

Toma!

Oh sns dos santos!

Oh sns Português!

Não tenhas piedade.

Mata-nos de uma vez.

Somos muitos.

Mais de três.

Va...

um, dois, três.

Arrependo-me sempre que te dou coragem!

do mal o menos

2009-02-03T16:41:00.000-08:00

Cheira mijo por toda a casa.

E eu não tenho cão.

Já esfreguei as pernas.

Já esfeguei as mãos.

Já esfreguei o corpo todo.

Esfreguei, esfreguei, esfreguei...

Já esfreguei a loiça.

Já esfreguei a sala.

Já esfreguei o quarto.

Esfreguei, esfreguei, esfreguei...

Já esfreguei a casa toda.

E o cheiro continua.

Mas amanhã.

Graças ao cheiro.

A empregada não trabalha.

Não ganha.

Não come.

Resta esperar.

Esperar que o cheiro chegue a sua casa.

E alguem a esfregue, esfregue, esfregue.

o calor do inverno

2009-01-29T17:29:00.000-08:00

Está frio.

E eu roo as unhas para me aquecer.

Há muito tempo que não sei o que é um aquecedor.

Por opção.

Desde que deixei de pagar a luz.

E apesar de comer muitas unhas, continuo magro.

Deve ser da fome!

Tenho de sair.

Vou a casa da vizinha fazer o jantar.

É muito pobrezinha!

Já não tem unhas.

E os dedos estão muito caros para comer á semana.

Vou lhe dar das minhas.

Ainda tenho três, nos pés.

o núcleo familiar da nação portuguesa

2009-01-29T16:38:00.000-08:00

Temos gatos, temos cães.

Temos porcos, temos mães.

Temos filhos e enteados.

Só não temos feriados.

Salvo os nacionais.

Que não servem imigrantes.

Temos pias e celeiros.

Temos muitos Animais!

Temos quintas, temos pastos.

Temos sapatos gastos.

Só não temos consciência.

Só não ha jurisprudência.

Para acabar com a decência e moral portuguesa.

evolução na continuidade

2009-01-28T13:54:00.000-08:00

Descalça vai para a fonte...

Porque não tem sapatos.

Pés de patos, pés de ratos,pés de chatos.

Vai ela agora e, qualquer dia nós.

Também já foram nossos avós.

Avós colonizadores.

A nós continuadores.

Da colonização.

Que se foda a pátria e a nação.

E a noção da pátria.

E voltai vós, democratas explorados pelo "bem" da lusitânia.

Vai descalça, Leonor.

A sapataria mais próxima fechou.

reciclage

2009-01-28T12:57:00.000-08:00

De relações cortadas. Deixei de ter relações.

Não me relaciono a nada que tenha a ver com relações.

Humanas, animais,desumanas, manas, primas e tias.

Por isso cozinho e dou o cuzinho e, isso sabe bem. Não é?

Ás vezes dou comigo a pensar e, isso dá que pensar.

Na sexta-feira estive numa fábrica antiga construída no ano passado.

Estava podre das chuvas do verão.

Liguei a luz ao contador da água e a água ao contador da luz.

Hoje vivo num balneário de pástico com ferrugem.

Amanha na rua, que será por certo, um sítio bem melhor.

Mudei-me para uma casa de palha.

Com o sol endureceu e hoje é de madeira.

Como não sou carpinteiro, não tenho móveis na cozinha.

Vou a pé ao restaurante ao lado de casa.

Fica a 70 km.

Não custa nada, feito de carro.

O meu carro é antigo.

É de vidro mas não corre o risco de se partir.

Foi feito numa fabrica de metais.

Comi uma moeda e caguei o banco de portugal.

Agora estou melhor mas não tenho para onde ir, nem que comer.

corpos e dramaturgias

2009-01-11T11:42:00.000-08:00

Nesta sociedade moderna e habituada ao pragmatismo da palavra, o valor do corpo torna-se também segredo e a sua expressão e linha dramatúrgica são cada vez mais ignoradas.
Tal como na guerra, o Homem está dividido em dois pontos, o intelecto e a acção, e os dois funcionam em cooperação. Como nem sempre fazemos o que pensamos, e nem sempre pensamos no que fazemos, estes dois elementos tem que ser vistos e analisados um a um. Mas também, porque às vezes pensamos no que fazemos e fazemos o que pensamos, temos que ser objectivos na análise dos dois factores principais das nossas escrituras.
A percepção e consciência das nossas acções são importantíssimas naquilo que vão ser as nossas reflexões, ao mesmo tempo que pensamos, onde estamos, porque estamos, com quem estamos, estamos. E isso é na maioria das vezes, e neste caso em concreto, o fenómeno teatral.
A “teatralização do corpo” não é uma especificidade da arte performativa, mas sim uma necessidade permanente da identidade e criação do mito. E por isso, faz com que sejamos todos/as pequenos/as personagens, aquilo que queremos prevalece sobre aquilo que somos. Mas isto pode ser também uma repressão bruta à expressão dos corpos. Por exemplo, conta-se que num campo de concentração nazi, um prisioneiro de guerra foi obrigado a desenterrar os corpos desfeitos e deteriorados dos seus familiares, sem ajuda de qualquer tipo de instrumento apropriado, é obrigado ao confronto da morte dos seus, oprimindo expressões, sentimentos e palavras de dor por quem havia perdido.
A existência do corpo é tão importante na vida como no teatro, e estes estão na mesma linha de ideias do mistério do ovo e da galinha.
A forma como nos comportamos na sociedade, de formas diferentes, em sítios diferentes e contextos diferentes é reveladora das micro personagens que vos falava há pouco. E o público-alvo é também definidor da nossa performance.
Adequação do discurso ao corpo é a construção de volume e textura da mensagem, tal como, a idade, o tempo e a memória, são a flexibilidade e a geometria do corpo no espaço. Por isso, estes cinco elementos são definidores das acções e relação dos objectos no espaço. Por exemplo, o corpo “jovem” de Hitler, o contexto social, a memória alemã, o tempo em que viveu e as pessoas a quem se dirigiu, foram os elementos principais na construção do seu micro personagem, de macro valor.
...quanto mais próximos estamos do corpo da dramaturgia, mais próximos estamos do corpo da personagem.